Museen und Kunstgalerien Museum in Chile

Im Jahr 1905 wurde der Entwurf des Palast der Schönen Künste dem chilenisch-französischen Architekten Emile Jequier anvertraut, der vom inneren Weg und der Fassade des Petit Palais in Paris inspiriert wurde. Sein neoklassizistischer Stil enthält auch Ornamente, die für die damals vorherrschende Jugendstil charakteristisch sind. Das Hochrelief des Giebels des Museums, eine Arbeit des chilenischen Bildhauers Guillermo Cordova, stellt eine Allegorie auf die Bildenden Künste dar. Das Thema wurde von Jequier selbst vorgeschlagen und musste aus weißem Stein oder gegossenem Zement hergestellt werden. Zu den Ornamenten des Außenfrieses des Museumsgebäudes gehören zweiundzwanzig keramische Mosaikmedaillons, die große Architekten, Bildhauer und Maler der universellen Kunst darstellen, darunter Phidias, Praxiteles, Bramante.

Die Glaskuppel, die den zentralen Saal des Museums krönt, wurde entworfen und in Belgien erbaut, in Auftrag gegeben bei der Compagnie Centrale de Construction de Haine-Saint-Pierre, und nach Chile gebracht im Jahr 1907. Das ungefähre Gewicht der Rüstung der Kuppel beträgt 115.000 Kilo und die Glasstücke insgesamt 2.400 Einheiten. Architektonisch hat der Boden des Museums eine zentrale Achse, die durch die Eingangstür und die Treppe des großen Saales markiert ist, die zum gesamten Obergeschoss führt. In der zentralen Halle wurde auf dem Westbalkon des zweiten Stocks ein Hochrelief angebracht, das zwei Engel zeigt, die einen Schild halten.

Die Arbeit wurde nachdem das Original beim Erdbeben von 1985 schwer beschädigt wurde. Zwei imposante Karyatiden, die simulieren, die große Kuppel zu halten, sind von der Eingangshalle aus auf den Balkonen des zweiten Stocks zu sehen, sind das Werk von Antonio Coll y Pi. Im Laufe seiner Geschichte hat die Architektur des Gebäudes mehrere Modifikationen erfahren. Im Jahr 1938 wurde auf der Nordseite ein Amphitheater errichtet, das Werk des Architekten Eduardo Secchi, das unbedeckte Tribünen hatte, Platz für 200 Personen bot und ursprünglich für Kindertheateraufführungen gedacht war. Im Jahr 1979 wurde das Amphitheater mit Beiträgen der Gemeinde Santiago umgebaut und ab 2003 wurde es für Theater-, Musik- und Tanzaufführungen genutzt.

Während der Leitung von Nemesio Antúnez, zwischen 1970 und 1971, wurde der Matta-Raum erbaut, benannt nach Roberto Matta, befindet sich im Untergeschoss. Für den Bau war es notwendig, die Platte des zentralen Saals vollständig anzuheben. Der Raum erstreckt sich über eine Fläche von 60 Quadratmetern und 100 Laufmetern für Ausstellungen. Am 30. Dezember 1976 wurde das Gebäude des Nationalmuseums der Bildenden Künste zum Nationaldenkmal erklärt. Anlässlich des hundertsten Jahrestages der Gründung des Museums im Jahr 1980 wurde der Zugangsplatz remodelliert und die Skulptur von Rebeca Matte, die den Mythos von Ikarus und Daidalos thematisiert, namens Vereint in Ruhm und Tod, wieder eingeführt. Die Skulptur war jahrelang dem Luftfahrtmuseum ausgeliehen und wurde 1930 von Pedro Iniguez, Ehemann der Künstlerin, ein Jahr nach seinem Tod gestiftet. Die Arbeit ist eine Kopie des Denkmals, das Rebeca Matte im Auftrag der chilenischen Regierung 1922 dem Brasilien zum Hundertjährigen Unabhängigkeitsfest schenkte. Im Jahr 2002 wurde das Projekt Museum ohne Wände ins Leben gerufen. Mit der Initiative, das künstlerische Erbe an Orten mit großem Andrang dem Publikum zugänglich zu machen, organisiert das Museum Ausstellungen seiner Sammlung in speziell gestalteten Räumen in Mall Plaza Vespucio und Plaza Trebol de Concepcion.

Das Erdbeben vom Februar 2010 verursachte dem Gebäude dank der effektiven strukturellen Arbeiten, die nach dem Erdbeben von 1985 durchgeführt wurden, keine signifikanten Schäden. Das Museum musste seine Türen nicht für die Öffentlichkeit schließen und setzte ohne Änderungen seines Programms die Vorbereitungen für die Ausstellung Vom Vergangenen bis zur Gegenwart fort. Migrationen, die Werke zusammenbrachte, die 1910 erworben wurden und ein Doppeljubiläum im September feiern wollten: das hundertjährige Bestehen des Museumsgebäudes selbst und das zweihundertjährige Bestehen des Landes.

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